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文章来源:AG环亚资讯网    发布时间:2019-12-12 09:36:14  【字号:      】

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图为电影宣传海报从儿童走向成人以前与“哪吒”有关的动画故事,无一例外都是儿童面向的,这些故事告诉儿童什么是善恶,什么是榜样。

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但在《哪吒之魔童降世》中,丰富的表达层次让善恶形成了一道光谱,这让哪吒的故事实现了“成人动画”的转向。 而这可能为电影赋予了更深刻的意义。 宫崎骏系列、新海诚系列,甚至是《哆啦A梦》、《蜡笔小新》,许多日本主流漫画都能算得上是摆脱了单一娱乐性的成人向动漫。 “日本漫画的幻想超越了地域文化的边界,它们运用新世纪想象力中的体贴、人性、仁慈征服了全世界的观众。

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大圣归来之后,哪吒要复燃大银幕

”在顶级国产配置的保驾护航下,《哪吒之魔童降世》的构图画面也是极尽想象。 纵观这部影片中的想象力,无论是如世外桃源般的山河社稷图,还是千里冰封的东海,抑或是最终决战时的冰火交融,都注定将成为这个暑假里,最让人难忘的电影场景。 《哪吒之魔童降世》和《大圣归来》一样,都是以神话题材为背景的动画电影,只不过一个是“封神”,一个是“西游”。 动画有“中国学派”20世纪40年代,万氏兄弟创作了中国第一部长篇动画《铁扇公主》,发行至东南亚及日本,拉开中国动画行业崭新一幕,以此为起点,有了浓墨重彩的“中国学派”。 中国学派动画善于将古老的皮影戏、剪纸、折纸、年画、窗花、水墨画、陶瓷等极具民族风格的材料与动画相结合,使中国动画电影别具一格。 1958年问世的《猪八戒吃西瓜》将皮影戏与剪纸艺术运用到动画中;1960年诞生的《聪明的鸭子》是一部折纸动画片,折纸艺术的利用令角色更具立体感;《骄傲的将军》则利用京剧脸谱、服饰及道具,增加了角色造型的戏剧效果。 不仅如此,中国学派动画情节中还蕴含中国式哲思。

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