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文章来源:AG环亚资讯网    发布时间:2020-01-24 21:50:43  【字号:      】

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”  特别值得一提的是,这也是中国电影市场规模不断扩大,院线建设不断下沉的几年。

  在中国文联电影艺术中心研究员谭政看来,经过十几年的市场化产业化实践,中国电影人向市场寻求观众的意识不断增强;同时随着这些年大量海外商业电影进入带来的竞争与启示,中国电影人在电影的叙事技巧上也越来越熟练,都较以往有了很大提升。   具体到主旋律影片的变化,中国艺术研究院副研究员孙佳山用“适应市场、拥抱类型片”来进行概括。   以三部献礼片为例。 正如很多评论所分析的,《我和我的祖国》《中国机长》和《攀登者》这三部影片能够表现出强大的市场拉动能力,很大程度上是因为它们都将思想立意与商业手法相结合,以强视听来传递主流价值观。   就类型而言,三部影片都以非常明确的类型定位来对接目标观众,满足市场需求。

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  可喜的是,这一现象在近年来得到了有效扭转。

从这个意义上说,《我和我的祖国》《中国机长》和《攀登者》三部献礼片所测出的,正是国产主旋律影片在今天的中国所抵达的市场深度和广度。 电影是一种造梦的艺术。

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然而在一段时间里,由于一些创作者在认识上的狭窄和片面,把主旋律等同于概念化与程式化,导致一些主旋律影视作品成为高高在上的“宣传画”,而与市场需求、艺术规律相悖,“主旋律不赚钱”成为一种魔咒般的存在。

孙佳山注意到,大量三四线城市的新观众、尤其是年轻观众加入到了观影者队伍中,而他们是近几年随着国家发展而产生最强烈获得感的一群人。

  爱国之情的凝聚澎湃,在大银幕上得到宣泄和抒发  不过,仅仅发生在创作端的变化还不足以解释一切。 电影理论家钟惦棐先生有一个著名的观点:电影美学最核心的问题就是与观众的关系问题。

  可喜的是,这一现象在近年来得到了有效扭转。

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孙佳山注意到,大量三四线城市的新观众、尤其是年轻观众加入到了观影者队伍中,而他们是近几年随着国家发展而产生最强烈获得感的一群人。

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