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文章来源:AG环亚资讯网    发布时间:2020-04-06 15:32:59  【字号:      】

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另外我们还要吸收学习丢勒、荷尔拜因等国外大师优秀经验。

素描跟中国画之间的关联应该是相互补益的。 我记得一位学者这样说过,中国人懂中国画的太少了,那么外国人看懂中国画的也就更微乎其微了。 评判素描和中国画的关系,其基本前提应该是一位中国画家,严格地说应该是一位有成就的中国画家,并且还应对西方素描有过亲身的体验或深入的思考。

  {段落}

然而当我们一代、二代、三代在遵循徐氏体系绘画思想践行的同时,中国画尤其人物画在不知不觉产生着式微,进而归结“素描”之害。 这种简单的妄自菲薄的判断、推理,既暴露当代某些人文化的不自信,又暴露出他们的盲目、无知的武断。

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”吾辈当思之,不可为区区沽名钓誉者所偏引。   选择有利于中国画学习的因素  徐悲鸿选择的是欧洲古典素描,气质典雅而朴素。

  {段落}

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  中国画家如何画好素描  不管是拿铅笔还是拿毛笔,都必然具备中国绘画的内在品质。 去年7月份,我随全国政协书画室组织的画家到内蒙古写生,因为我是花鸟画家,刚开始关注更多的还是花花草草。

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  {段落}

一变明清萎靡轻浮之风,前无古人,力开新象。 所以,中国绘画之式微不在素描造型之累,先在书法式微之过失。 书法的式微间接直接地影响了中国绘画。 另外,画家缺乏综合素质能力的具备,亦是其艺式微的关键所在。 徐悲鸿先生曾有言:“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之,西方画之可采入者融之。

  {段落}

他画的马、狮子、猫等动物,有着扎实的素描写生能力和高超的书法功力,不然很难达到惟妙惟肖的艺术效果。 他的中国画变革中除具严谨的造型,更重要的是借书法之意体现了中国精神。 他用素描解决了古人没有解决的形的问题,用素描完成了中国绘画的当代性。

但其笔墨内质的呈现却完全得益于他高超的书法,浑厚苍润的魏碑笔气,大气豪迈,严谨的造型以书法笔意完成。 以稳(书法)、准(造型),狠(再书法)尽写物象之理、物象之魂。

徐悲鸿“素描是一切造型艺术的基础”之论点,也普遍被艺林所认同,这也能从他的作品中得以见证。

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