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文章来源:AG环亚资讯网    发布时间:2020-01-19 01:54:56  【字号:      】

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但实际上“掉书袋”和炫技并非是批评家、学者的专利。 检视一下当代文学就知道,现在有些专业作家写出来的文学作品,已经达到让普通读者看不懂的程度。

“批评家写小说”也给当代读者带来了莫名的兴奋和期待,希望能够看到不一样的东西。 李云雷说:“评论家写小说,可以让评论界与创作界更好地相互理解,更好地形成良性循环,甚至有可能催生一种独特的文体——‘批评家小说’。

出版家韩敬群说得好:“批评家写小说没有豁免权,读者不会对他们高看一眼或者低看一眼,无论怎样,还是要回到作品本身。 ”从根本上来说,批评家的合法性来源于他是普通读者的代表,一旦他出离了这种合法性,他的批评也将失去有效性。 批评家的身份主要是在一个相对专业的文学圈子里为人所知。 相关的文学从业者对批评家身份是比较熟悉的,但是庞大的普通读者群体很少知道他们,且没有必要知道。 批评家写出来的作品最终还是要脱离批评家身份,以普通作品的朴素形式进入普通读者的视野中接受检验。

对批评家来说,这种视野在写作之前基本上已经获得了。 文学写作实际上要和文学史进行潜在对话,没有文学史的参照而在黑暗中摸索的文学创作,是不可能登上艺术高峰的。

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他很清楚批评家写小说可能存在的陷阱:思想性大于形象性。 因此他是时时警惕的。

张柠的《三城记》也涉及了很多文学理论,但都像盐入水中一样,化入了文学形象当中,不仅没有给普通读者造成阅读障碍,反而增加了小说韵味。 张柠作为一个批评家,对中西方的叙事技巧是了然于胸的,但他却没有走炫技的路线,而是力图恢复讲故事的传统,在叙事形式上是非常古典的。

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而这两个条件是一般作家所不具备的。

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  从文学传播的角度来看,也要坦率地承认批评家写小说在传播环节的优势。

大众最应该做的就是作为一个普通读者去阅读和感受作品。

相信经过大浪淘沙之后,那些优秀作品必将会在时间的放大器中发酵出无尽的生命力,嵌入文学史的星空。   《光明日报》(2019年10月23日14版)。

优秀的作家渴望人格对等的批评。

相信经过大浪淘沙之后,那些优秀作品必将会在时间的放大器中发酵出无尽的生命力,嵌入文学史的星空。   《光明日报》(2019年10月23日14版)。

  批评家写诗歌的也不在少数,而批评家写诗歌就没有引起多少关注,为什么“批评家写小说”会引起广泛关注?这背后隐含着文学体裁的接受问题。

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