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文章来源:AG环亚资讯网    发布时间:2019-12-08 19:19:47  【字号:      】

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1957年,湖南省艺术学院成立,设有花鼓戏专科。 湖南花鼓戏曲调的发展,是采用当地山歌、民歌、哼歌为素材,发展成为几个基本曲调应用于有简单情节的的戏剧之中,后由于戏剧情节的复杂化和人物思想感情表达的要求,原始曲调变成了有各种不同节奏的、能表现各种不同情感的、分别适用于男声或女声演唱的曲牌。 从音乐发展的角度说,前辈花鼓戏艺人(民间作曲家),根据戏剧内容的需要,运用“一曲多变”的规律,创作了许许多多的曲调。 并且相传了一套曲调发展的手法,他们用了一些形象生动的语言来概括:如“变手法”、“改尾巴”、“换骨头”、“翻上去”、“落下来”、“把板眼扯烂或挤拢”等,实际上就是通过转调、变调、改变调式、音程移位、节奏扩展或者压缩等手法,来创造、丰富了花鼓戏曲调。 所谓“变手法”,是转调与变奏的结合。 “改尾巴”、“换骨头”是改变调式和骨干音。 “翻上去”、“落下来”是音程上下移位。 “把板眼扯烂或挤拢”就是节奏扩展或压缩。

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深受全国各地的人民群众所喜爱。

从声腔和剧目看,初期以汉族民间小调和牌子曲演唱边歌边舞的生活小戏,如《打鸟》、《盘花》、《送表妹》、《看相》等。

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各地花鼓戏的传统剧目约有四百多个,音乐曲调三百余支。 音乐主要是以极具地方特色的湖南花鼓大筒、以及唢呐、琵琶、笛子、锣鼓等民族乐器作伴奏。 曲调活泼轻快,旋律流畅明快。 特别是唱遍大北,风靡海内外的湖南花鼓戏名剧《刘海砍樵》其脍炙人口的“比古调”唱段,深受全国各地的人民群众所喜爱。

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花鼓戏也是国家非物质文化遗产之一。

清嘉庆二十三年(1818)刊行的《县志》谈及当地元宵节玩龙灯情况时说:“又以童子装丑旦剧唱,金鼓喧阗,自初旬起至是夜止”。 说明一旦一丑演唱的花鼓戏--地花鼓,最迟在清嘉庆年间已经形成。 又据杨恩寿《坦园日记》清同治元年(1862),杨恩寿在湖南观看的“花鼓词”(即花鼓戏)中,已有书生、书童、柳莺、柳莺婢四个角色,而且情节与表演都较生动,说明这时的花鼓戏不但已发展成“三小”(小旦、小丑、小生)戏,而且演出形式也具有一定规模。

各地花鼓戏的传统剧目约有四百多个,音乐曲调三百余支。 音乐主要是以极具地方特色的湖南花鼓大筒、以及唢呐、琵琶、笛子、锣鼓等民族乐器作伴奏。 曲调活泼轻快,旋律流畅明快。 特别是唱遍大北,风靡海内外的湖南花鼓戏名剧《刘海砍樵》其脍炙人口的“比古调”唱段,深受全国各地的人民群众所喜爱。

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花鼓戏也是国家非物质文化遗产之一。

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